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四萬(wàn)萬(wàn)人民

  • 紀(jì)錄片青春歷史戰(zhàn)爭(zhēng)冒險(xiǎn)運(yùn)動(dòng)
  • 120分鐘
  • <p>  簡(jiǎn)介:<br/>  在世界電影史上,…<p>  簡(jiǎn)介:<br/>  在世界電影史上,尤里斯·伊文思被稱為紀(jì)錄電影的先驅(qū),與美國(guó)的羅伯特·弗拉哈迪、英國(guó)的約翰·格里爾遜和蘇聯(lián)的吉加·維爾托夫并稱為四大紀(jì)錄電影之父,與其他三位不同的是,伊文思的創(chuàng)作生涯最長(zhǎng),在長(zhǎng)達(dá)60余年的創(chuàng)作生涯中拍攝了60余部影片,一部尋找失落青春的詩(shī)意紀(jì)錄《塞納河》曾使他獲得1957年的戛納金棕櫚大獎(jiǎng)。<br/>  中國(guó)的抗戰(zhàn)不僅掀起了中國(guó)電影人的創(chuàng)作熱情,也吸引了國(guó)外電影大師的鏡頭。上世紀(jì)30年代末,多位國(guó)外記錄片導(dǎo)演來(lái)華攝制影片,他們中最杰出的代表就是尤里斯·伊文思。伊文思1938年在中國(guó)拍攝的《四萬(wàn)萬(wàn)人民》不僅是他電影生涯的代表作,也是他與中國(guó)維持50年的情誼的開端。從抗戰(zhàn)開始,在不同的年代,他用自己的鏡頭紀(jì)錄下了不同的中國(guó)。<br/>  外國(guó)人來(lái)華拍紀(jì)錄片的歷史,最早大約可以追溯到電影誕生的那幾年。1896年,盧米艾爾兄弟派出了數(shù)百名攝影師奔赴世界各地拍片,其中一些攝影師就曾來(lái)華拍片。此后,美國(guó)人、意大利人、蘇聯(lián)人、瑞典人都曾經(jīng)把鏡頭對(duì)準(zhǔn)過中國(guó),但多是風(fēng)光片及風(fēng)土人情、文物考古、民居民俗的紀(jì)錄,直到戰(zhàn)爭(zhēng)的悄然到來(lái)。1935年,在燕京大學(xué)任教的美國(guó)記者埃德加·斯諾用一臺(tái)十六毫米手搖攝影機(jī)拍下了“一二·九”學(xué)生運(yùn)動(dòng)的場(chǎng)面,今天已成為珍貴的歷史資料。<br/>  1938年,尤里斯·伊文思來(lái)了,這個(gè)“飛翔的荷蘭人”飛到了中國(guó),與他同行的還有我最崇拜的戰(zhàn)地?cái)z影師羅伯特·卡帕。在1936年,兩個(gè)勇敢的人在西班牙內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)之際,把攝影機(jī)和照相機(jī)的鏡頭對(duì)準(zhǔn)了這片燃燒的土地,伊文思拍攝了廣受贊譽(yù)的紀(jì)錄片《西班牙土地》,而卡帕也因拍攝《共和軍之死》的照片一舉成名。 “紀(jì)錄”擁有了出生入死的剛毅血性。從此,“什么地方燃燒,就去什么地方拍攝”被奉為攝影師的職責(zé)。西班牙內(nèi)戰(zhàn)是西方前線,而中國(guó)戰(zhàn)場(chǎng)則被稱為是反法西斯斗爭(zhēng)的東方前線,從西方前線遠(yuǎn)涉到東方前線,伊文思和卡帕在中國(guó)拍攝的珍貴圖像仿佛西班牙影像的回音。<br/>  1938年4月初,在抵達(dá)中國(guó)不久,二人便拍攝了“臺(tái)兒莊戰(zhàn)役”,那是值得慶賀的第一場(chǎng)正面擊潰日軍的勝利,伊文思和卡帕要求上前線拍攝,最終未能拍到?jīng)Q戰(zhàn)的場(chǎng)面,因?yàn)樗麄兪峭鈬?guó)人,沒人敢為他們的生命承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn),但他們還是抓住機(jī)會(huì)在臺(tái)兒莊附近的小樹林中拍攝了這場(chǎng)戰(zhàn)斗。伊文思回憶說(shuō):“我不是一個(gè)作家,我通過畫面能夠更好地表達(dá)自己,我一定要表達(dá)死亡對(duì)我意味著什么,不僅僅是拍幾個(gè)尸體,而是拍攝整個(gè)一段,死亡牽連到的往往是許多人。我觸到了中國(guó),中國(guó)也觸到了我,我拍了戰(zhàn)爭(zhēng),拍了一個(gè)在戰(zhàn)爭(zhēng)中瓦解,又在戰(zhàn)火中形成的國(guó)家,我看到了勇敢!”<br/>  紀(jì)錄這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的《四萬(wàn)萬(wàn)人民》成為了關(guān)于中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的真實(shí)寫照,并且起到了聲援中國(guó)人民的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的積極作用,這些影像成為后來(lái)中國(guó)抗戰(zhàn)影片的重要素材。而卡帕生平最有力度的照片,就是他拍攝的遭日軍空襲后的劫難場(chǎng)面。<br/>  正如卡帕那句永遠(yuǎn)的名言:“如果你照片拍得不夠好,因?yàn)槟汶x得不夠近”。1954年,卡帕在越南戰(zhàn)場(chǎng)觸雷身亡,如一個(gè)不參與殺戮的斗牛士般身著光彩耀目的斗牛士裝束轟然倒下,而伊文思繼續(xù)潛行在戰(zhàn)火中。<br/>  伊文思的冒險(xiǎn)不是賭徒的博彩,也不是亡命徒般的輕生,而是為激情所貫注,為信仰所戰(zhàn)斗的勇氣。在中國(guó)抗日戰(zhàn)場(chǎng)上,在越南抗美的叢林中,在古巴剿匪的追擊中,甚至在70歲高齡,依然在戰(zhàn)火中拍攝。這個(gè)“飛翔的荷蘭人”被祖國(guó)放逐,卻四次來(lái)中國(guó),他稱中國(guó)是收養(yǎng)他的“第二故鄉(xiāng)”,他愛這里的人民。<br/>  紅色電影的開端——延安電影團(tuán)<br/>  伊文思在臨走之前,秘密地把一臺(tái)埃摩攝影機(jī)交給了一位左翼影人吳印咸,這位吳印咸后來(lái)被稱為共和國(guó)攝影藝術(shù)的拓荒者。1938年秋,吳印咸和袁牧之兩人帶著這臺(tái)攝影機(jī)和從香港購(gòu)得的全套電影器材到達(dá)延安,在八路軍總政治部下成立了“延安電影團(tuán)”。<br/>  最初電影團(tuán)只有6個(gè)人,有電影工作經(jīng)驗(yàn)的僅有3個(gè)。1938年10月1日,電影團(tuán)開拍了自己的第一部作品,記錄片《延安與八路軍》。1940年袁牧之將完成的影片底片帶到蘇聯(lián),沒想到正好蘇德戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā),沒能在蘇聯(lián)印出拷貝送回國(guó)內(nèi)放映。進(jìn)入40年代后,電影團(tuán)拍攝了多部新聞短片,在根據(jù)地露天放映。</p>詳情

四萬(wàn)萬(wàn)人民評(píng)論

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